Tras los megahits del cine autoral europeo ‘Ida’ y ‘Cold War’ (con varias nominaciones a los Premios Oscar incluidos), el cineasta polaco Pawel Pawlikowski vuelve a tantear el presente de Europa mediante la complejidad del pasado de este mismo continente. Pawlikowski regresa al Festival de San Sebastián tras alzarse con el premio a Mejor director en el Festival de Cannes con ‘Fatherland’.
En ‘Fatherland’ un ya crepuscular Thomas Mann regresa a su Alemania natal después de su exilio en Estados Unidos y del final de la Segunda Guerra Mundial. Basándose en un pasaje de su biografía, Pawlikowski retrata el viaje del escritor y su hija Erika intentado sobrellevar entrevistas en occidente y discursos en oriente mientras unos y otros acusan Mann de comunista y colaboracionista a partes iguales.
Como siempre, Pawlikowski recurre a la preciosista fotografía de Lukas Zal, en blanco y negro, formato cuasicuadrado, encuadres centrados y claroscuros sugerentes. Por tanto, mantiene una belleza estética perfecta, premeditada y bellísima, pero aunque un servidor disfrute de la misma, no por ello debe dejar de preguntarse si todo ello era necesario. Pareciera como si estilísticamente Pawlikowski, tal vez, no consiguiera dar un paso más allá en su carrera.
Sin embargo, la magia de ‘Fatherland’ no reside en el poderío de sus imágenes, sino en la capacidad que tiene su cineasta y guionista para realizar una película aparentemente pequeña, corta y sencilla, con una reflexión y unos personajes gigantes. Mann, figura legendaria del imaginario alemán, propone unos discursos complejos en un tiempo en el que los habitantes de Europa y América no se planteaban, si quiera, escapar del reduccionismo ideológico.
Puede que hubiera que preguntarse si, entonces, el importante lugar que le corresponde en la historia europea a los discursos de Mann son, en realidad, más mérito del novelista que del propio director, pero sí que es relevante recalcar que Pawlikowski decide representarlos en un momento en el que pareciera más necesario que nunca escuchar al escritor de ‘La montaña mágica’. Porque ‘Fatherland’ no narra una guerra, sino la devastación moral e ideológica que esta conlleva y que es, al mismo tiempo, final y preludio de tiempos oscuros.