El pasado sábado 31 de octubre, ‘Dao’ de Alain Gomis culminó su temporada de festivales con la Espiga de Oro, premio a la mejor película de esta 71ª Edición de la SEMINCI. Y lo hace de forma extraodinariamente merecida pues, pese a irse injustamente de vacío de la Berlinale, ‘Dao’ se ha confirmado como una de las grandes películas del cine autor de este 2026.
En ‘Dao’, el cineasta franco-senegalés Alain Gomis rueda, mezclando ficción y no ficción, dos rituales tradicionales: una boda católica en Francia y una ceremonia funeraria por la muerte del patriarca en una aldea de Guinea-Bissau, ambas conectadas por Gloria (madre), Nour (hija y esposa) y el resto de su familia. Ambas tradiciones, de alguna manera, han mantenido su base primigenia mientras son inevitablemente atravesadas por las consecuencias del colonialismo europeo en la África subsahariana.
Y es que lo interesante de ‘Dao’ no es su historia o narrativa, principalmente porque esta no es específicamente cerrada ni lineal e, incluso, por momentos parece incluso carecer de hilo argumental. Gomis consigue, cámara en mano mediante, retratar pequeñas historias, miradas, gestos que, a priori, son improvisados, genuinos y propios, enlazándolos unos con otros para conformar un tejido estructural que relaciona ambas ceremonias. Cada conversación, por muy liviana o irrelevante que parezca, deja un calado en las protagonistas.
De alguna forma, los asistentes a ambas tradiciones (que en muchos casos son los mismos), se comportan de distinta forma en cada tradición (pues así lo requieren sus normas sociales) mientras que mantienen una base primigenia, algo que les une a sus raíces por muy lejos que estos se encuentren. Sus cuerpos poscoloniales son atravesados por la propia relación histórica entre su continente originario y el continente que ahora habitan, transformando su forma de ser, pero a su vez y casi instintivamente, reconociendo el lugar del que provienen.
Las tres horas de duración de ‘Dao’ resultan ligeras, como si fuéramos parte de un viaje ancestral en el que observamos muerte y nacimiento de relaciones, reinvenciones del recuerdo. El espectador, gracias al magistral manejo de la cámara de Gomis, siente que es uno más, que Gloria, Nour y el resto de la familia son parte de algo mucho más grande y, a su vez, simplemente de sus vidas. Abrazar lo nuevo sin olvidarte de tus cicatrices. Honrar a tu pueblo.
Absolutamente monumental.